巴啦啦小魔仙星座密码 一个计算机漏洞引发的脑洞为何巴啦啦小魔仙施法前要念一段咒语
一个计算机漏洞引发的脑洞为何巴啦啦小魔仙施法前要念一段咒语
文|谢幺
1.一个儿时的疑惑
我盯着电视，小小的眼睛藏着大大的疑惑：为什么所有人施法都要念一段叽里呱啦的咒语，或者做出一些迷惑行为？
你看，哈利波特是这样:
看着像是骂街
奇异博士是这样:
像是颈椎不舒服
中国的道士施法前要念急急如律令，巴啦啦小魔仙也要巴拉拉能量：
就连日本的火影忍者放招也要不停地搓手结印……
这些莫名其妙的咒语和动作是单纯为了酷炫吗？可是明明很尴尬啊，而且极其影响打斗效率有木有？除非……这是启动魔法招数的必备条件？可是原理是什么呢？
若干年后，那个脑子里想着奇怪事情的孩子，已经长成一个科普作者，也就是现在的我。前几天我无意中看到一篇文章，讲一种非常奇特的黑客攻击手法，读到原理时，我仿佛醍醐灌顶，记忆像一万匹草泥马奔袭而来，儿时的疑惑竟瞬间全都解开了！
2.一个计算机漏洞
2014年，卡梅隆大学的一位研究人员发表了一篇论文《无需访问，翻转内存里的比特》(Flipping Bits in Memory Without Accessing Them)，提出一种叫 Rowhammer 的攻击方法。
简单解释一下，比特是信息量的基本单位，计算机的0101010中的0或1就是一个比特。“无需访问，翻转内存里的比特”又是啥意思呢？如果把软件空间看作《黑客帝国》里的世界，这就相当于主角尼奥凌空一指，大喝一声，就能改掉远处的某个东西的参数，把1改成0。
于是，尼奥就有了超能力，比如隔空把控制子弹是否移动速度的参数从1改成0，就可以让它静止。
在实际当中，这种攻击有啥用呢？黑客可以用来破解程序、入侵计算机呀。
比方说，电脑里有一个加密了的程序 B，原本程序A打不开它，因为没有密码，现在有了Rowhammer攻击，只需要控制程序A对着程序B“大喝一声”，就能隔空改掉（不需接触）程序B里头控制密码开关的参数，把1改成0，让它打开。
那它是怎么做到的呢？
正常情况下，程序A没有权限访问程序B。
我们知道，所有程序都是运行在内存里的，无论这个操作系统是什么，也无论程序是用什么语言编写的，最终都可以表示成0101这样的二进制编码。
既然如此，程序B的二进制代码里就一定有某个参数是用来控制锁开关的，只要找到这个参数，是0的话就改成1，锁就会被打开。
可是问题来了，在软件应用层面，程序A访问无法访问程序B的那一段0101010101，因为没有权限，自然也就没法改掉那个参数。
但前文提到的那篇论文的讲了一个特别邪门的办法。我们知道，所有程序的0101010编码最终都是以电路开合（或者电荷）的形式存储在内存的晶体管里，1代表“合”，0代表“开”。
内存条当然不可能无限长，所以它实际是一些方格子。
一个指甲盖大小的内存芯片上可能有几千万上亿个这样的小格子：
你其实可以想象，计算机内存是由无数个“小算盘”构成的，算盘珠子在上面就是1，在下面就是0，无数个小算盘紧紧挨着，以此来存储和处理信息，构成一个内存芯片。
那篇论文里讲了这么一个奇特的现象：由于内存芯片做得太小，内存单元挨得太近，只要疯狂读写某一行内存单元，就会产生电磁效应，使得它相邻的内存单元的状态也发生反转。
这就好比是疯狂拨动算盘珠子的某一列，由于算盘珠子挨得太近，会不小心碰到旁边的一颗珠子，使之发生变化。
这个发现真是太有用了，这就为软件空间的“隔空施法”创造了可能性。
由于内存芯片的设计原理，一个程序在物理层面并不是以“一整块”的形式存在，而是分散在不同的地方。
这就意味着，哪怕在软件层面，程序A和程序B完全独立，在物理层面，程序A的某一部分也可以跟程序B的某一部分紧紧相邻。那么就存在一种可能性，只要我疯狂读写程序A的特定部分，就能改变相邻的程序B的特定部分。
这种Rowhammer攻击最厉害之处在于，所以不管你用的什么设备，手机或是电脑，不管你什么操作系统，是 Linux、Windows、Android、iOS，全部通杀。
但它的利用难度非常大，因为很难很难很难摸清程序和物理内存之间的映射关系，你想打开程序B的锁，必须在浩如烟海的“010101010”和“开合开合开合”之中，准确找到你需要的那一个。
于是，在相当一段时间里，这种攻击方法停留在理论阶段，或者说，只有站在巅峰的极少数安全研究人员才能掌握这项绝技。
2015年说谷歌的Project Zero团队曾经演示过用这种攻击方法劫持了一台Linux系统的英特尔个人电脑。之后的几年陆陆续续还有一些人展示过，或者研发了相关的工具。
漏洞就讲到这里，接下来该讲（hu）讲（shuo）脑（ba）洞（dao）了。
3.一段毫无根据的脑洞
和计算机的世界一样，我们所在的宇宙，也可以用数学来描述。
也许我们的三维世界之外，也存在另一个我们看不见的“底层世界”。正如电脑里的一个个程序，意识不到晶体管、内存、CPU芯片的存在一样，它们也不知道自己其实只是一个个晶体管的特定开合状态。
魔法是怎么来的？一段叽里呱啦的咒语“巴拉拉能量—华沙加鲁”，一个特定的，看起来莫名其妙的动作，刚好触发了那个看不到的空间里里的内存扰动，再反馈回我们的三维空间，于是就有了明明两个人隔得很远，中间没有任何介质，却能隔空发生作用的魔法。
很多科幻作品乃至于科学作品里都提到四维空间、五维空间。
电影《星际穿越》里头有一个场景：男主角被吸进黑洞，穿越到五维空间，通过引力作用，使得自己家里时钟的秒针跳动，形成一段摩斯电码，把拯救世界的重要信息传递给女儿，父女二人跨越时间空间的情况下实现了信息传递。
星际穿越的五维世界
你有没有觉得，三维空间、四维空间、五维空间和软件世界里的的软件层、二进制逻辑层、物理层有一点类似？
为什么在古代，不论西方、东方都有许多魔法神话传说，到现代却又都消失了？也许是有一天，造物主（系统管理员）忽然觉得魔法让这个世界乱糟糟的，就随手打了个补丁，混淆了三维空间和四维空间的映射关系，于是，原有的魔法咒语就都失效了。
直到后来，人类以另一种方式——量子纠缠，重新发现到这个BUG。
两个相互纠缠的粒子，即便把它们分开很远，只要改变其中一个，另一个也会跟着改变，毫无缘由，中间也没有任何信息传递。
或许，在那个看不见的底层世界里，这两个相隔万里的粒子，其实紧紧相拥在一起。
本文纯属胡说八道，我是谢幺 ，科技科普作者一枚，日常是把各路技术讲得通俗有趣。 想跟我做朋友，可以加我的个人微信：xieyaopro 。不想走丢的话，请关注浅黑科技：qianheikeji （别忘了加星标哦）
米小圈的新故事：儿童IP如何「扩列」更多人
来源 | 深响
作者｜祖杨
家有儿女就不会不知道“米小圈”。
圆圆的小脸、头顶一撮“闪电”发型，这个爱吃又爱玩的小孩正是现在10后的“顶流”。 《米小圈上学记》可以说是中国儿童文学领域的一匹黑马，图书一出版就获得中华优秀出版物奖图书提名奖，成为许多小朋友的学前必备读物，现在还衍生出杂志、音频节目、动画、儿童剧，受众越来越广，IP价值不断凸显。
2月12日，真人儿童剧《米小圈上学记2》（以下简称米小圈2）上线腾讯视频，超50万人站内预约观看，播出半小时站内热度破万，登上平台儿童剧榜Top1，进一步验证了这一儿童顶流IP的影响力。
不得不感慨，一代人有一代人的顶流IP，这些故事记载着那个时代儿童成长的喜怒哀乐，也会在未来某刻成为同类人破冰升温的情怀密码。
当年《巴啦啦小魔仙》《家有儿女》《快乐星球》《家有外星人》《淘气包马小跳》等真人儿童剧成了80后、90后的共同回忆，每当熟悉音乐响起，大家总会热泪盈眶。
但此后近二十年时间，中国新一代儿童接触的视听内容越来越广泛，传统意义上专为儿童创作的真人电视剧市场却被不断“压缩”，属于他们的顶流IP“断代了”。
如今“米小圈”的崛起，则补齐了这个缺口，也给了我们一个契机去回望和思考真人儿童剧的过去、现在和未来：
过去十几年时间，为什么全民级的真人儿童剧消失了？
儿童内容“难”在哪里？
米小圈系列剧集为何又被新生代儿童所喜欢？
好的儿童剧到底该怎么做？
儿童乐，合家欢
儿童内容，最难的就是兼顾儿童喜爱和家长认可。
对于儿童来说，当前的很多儿童内容很“无聊”，内容中要么充斥着强行灌输的知识，要么是道理说教。上海戏剧学院教授石川教授就曾直言当下儿童剧的问题在于创作脱离儿童：“很多创作老是站在成人的视角去告诉孩子，你应该要什么，你不应该要什么，应该俯下身了解孩子内心真正的渴望。”
那么受到儿童喜爱的内容到底是什么样的？
第一，搞笑趣味、探险有悬念、充满想象力。儿童正处在心智和性格初步养成的阶段，天然对世界充满好奇，并且对有意思的事情更加有注意力。
米小圈就是从喜剧着手，以一个个有趣的故事引导孩子正确的价值观，比如米爸米妈互换身份，米小圈当“双面间谍”；米小圈、姜小牙、铁头拜师学艺，结果师傅却是个隐藏的“骗子”；为了评选班干部，米小圈使出36计；在学校举办的跳蚤市场上，为了快速“卖货”，姜小牙三人演了一出饥饿营销、直播带货的戏码……这些情节有些许“不同寻常”，但也正是孩子们喜欢的天马行空。
第二，内容与儿童“平视”，设身处地，人物的设计和故事情节的演进都能让孩子们产生共鸣和“代入感”。
米小圈之所以能成为儿童届“顶流”，并不是他有多完美，反而是因为他和他的伙伴们都有各种小缺点，不完美但真实，让屏幕前的小朋友感同深受。米小圈本人可爱废柴、调皮捣蛋，姜小牙毒舌但很大方，铁头憨傻又搞笑，班长李黎有些一板一眼，却心地善良。这些真实鲜活的人物特点也让小观众们不自觉沉浸，和主人公一起成长进步。
“铁三角”米小圈、铁头、姜小牙
当然，在有趣有共鸣外，儿童内容还要给小朋友带来启发，能帮助他们去理解社会、解决实际问题、给出现实场景的匹配方案。
米小圈每一集先提出一个问题，再用一集的内容演绎出如何解决问题，这种设置非常符合儿童习得信息的特点。比如探讨“助人为乐”，不是“宣讲”助人为乐的好处，而是用“过度帮忙是在帮倒忙”这个点让小朋友意识到如何正确地帮助别人；在探讨“怎么当好班干部”的问题时，剧集通过米小圈被老师任命和同学评选两种鲜明对比，点明班干部的核心不是权力而是服务，让不少同龄小朋友从中找到参照、有所收获。
除了内容设置要贴合儿童需求，叙事结构和呈现方式上也需要创新，让小朋友有开心、有收获。
我们在看米小圈时，很容易被剧集的节奏感“拿捏”，20分钟的集均时长符合小朋友们的专注力时间，引子-冲突-高潮-结尾的清晰叙事结构让人能轻易沉浸；开头剧尾的小剧场通过“抛出问题、总结问题”的方式又帮助小朋友加深了记忆点。
映前小剧场
而对于大人来说，米小圈获得家长认可的原因其实也很简单，它守住了内容健康的底线，同时也满足了家长对于内容“有用性”的期待。
这让我们重新思考“合家欢”内容的制作命题。很多儿童内容为了去追求所谓的“合家欢”反而过度迎合家长需求而忽略了孩子，也有的内容自以为是地“降智”，结果两头不讨好。
我们不妨冷静下来，理解清楚家长在陪伴孩子收看真人儿童剧集时候的真实需求到底是什么——首先守住底线，没有暴力、成人等不合适的内容；其次有所期待，希望孩子能从中学到一些知识或者为人处事的道理；最后才是“合家欢”，即家长也能有所收获。
米小圈每一集都选择了孩子成长过程中最容易遇到的问题来进行主题设置。比如第二季的主题包含了助人为乐、学会理解、如何当好班干部、自卑自负自信的性格养成、不要盲目追随潮流、避免消费陷阱等等，基本覆盖了孩子日常学习和生活的场景，以寓教于乐的方式呈现，孩子从中学到了东西，家长也能更放心。
同时，剧集内容真实地呈现儿童行为和心理，也帮助家长更了解孩子真实的想法和行为出发点。米小圈在剧里总是糗事不断，但其实米小圈是孩子们的一个缩影，他的一言一行、所思所想具有代表性，透过米小圈这个窗口，家长们可以真实、全面认识自己的孩子。同时米爸米妈的解法也给了家长们一系列恰当处理孩子各种问题的“参考答案”，启发着大家如何在不影响亲子关系的前提下纠正和调整孩子的行为。
这也难怪很多家长在聊起“米小圈”的时候也能有各种共鸣。在弹幕区及社交平台上，观看米小圈成了不少家长的“主动选择”——“陪孩子一起看的，有些话题很有共鸣”、“老少皆宜，学会了如何和女儿沟通”……可见米小圈正是一个映照亲子关系的新样板。
精品逻辑，长线展开
毫无疑问，当下的内容行业早已是红海一片，但儿童内容却是无限蓝海。这其中，真人儿童剧的市场格外广阔——现在市场上的儿童内容，要么是3岁以下的启蒙，要么是3岁到7岁的低龄组动画片，范围再扩大就是各类IP改编来的动漫，而面向7岁以上、12岁以下阶段的细分内容是相对缺失的。
这一阶段的儿童处于中小学阶段，心智稍微成熟、价值观正在养成，需要一些涵盖了现实元素但非成人的“过渡内容”，真人儿童剧正好补足了这一缺位。
海外在这个类目赛道上其实早有布局并且已经呈现出了繁荣的内容选择。
2011年Netflix推出儿童专区，之后又把儿童内容布局放在全球化扩张的高度，其制作的真人儿童剧也是面向各个国家、本土化生产：比如有澳大利亚喜剧《超棒少年侦探所》、面向北美的《小富翁里奇》《胆小猫》《爱乐新家人》《马布里救生队》等等。
而专注儿童内容的Nickelodeon（尼克国际儿童频道）则是推出了真人青春喜剧《胜利之歌》风靡海内外，IMDb评分7分，国内豆瓣评分均分8.5。
但在国内，由于以上提到的投资回报率、创作遇到瓶颈、受众观看习惯改变等种种问题，近些年精品真人儿童剧集屈指可数，行业亟需新血液填充。
这一重任便落到了平台的推动上。大家都知道比起动漫和成人剧集，真人儿童剧成本并不低，但收入并不高，这样的特殊内容占位和市场需求，更需要视频平台去推动。
此次《米小圈2》的上线也让我们注意到了背后平台腾讯视频在真人儿童剧及少儿内容领域的投入和坚持。
从已出品的作品来看，去年寒假播出的《米小圈上学记》在腾讯视频站内热度接近两万，猫眼喜剧电视剧热度榜Top3，豆瓣评分达8.5；走过三季的《故宫里的大怪兽》曾获得过电视金鹰奖提名，并积累了一批忠实粉丝。待播作品还有儿童科幻职场剧《42号旅舍之外星来客》、开心超人动画改编的《不是吧我变成超人了》，从题材到数量都拉满期待值。
复盘这些作品的创作过程与成绩，腾讯视频真人儿童剧的开发路径逐渐清晰：
一方面是奉行一贯的精品逻辑，稳扎稳打。无论是儿童还是家长，大家对于内容的优劣都有足够的判断力和审美能力，精品化是内容生产的大趋势，儿童内容更需要精品化。
观察腾讯视频出品的真人儿童剧，所选IP都是有声量、有厚度的“好故事”，比如《米小圈》图书常年霸榜少儿图书畅销榜，是风靡10后的大IP，《故宫里的大怪兽》图书销量超百万册。合作伙伴也多是有动画创作经验或者剧集生产经验的团队，米小圈系列剧集的制作方工夫小戏影业，来自陈国富的工夫体系；《42号旅舍之外星来客》背后团队灵河文化，曾出品过《三体》《御赐小仵作》《暗黑者》。
而这种精品思路呼应的是平台“艺术驱动”的核心战略，以好故事为核心，不刻意追求最后收益的最大化，拔高平台整体的艺术水准。具体表现为尊重艺术家、尊重创作者，提供相应的支持与足够的耐心，为好内容服务。回顾过去一年的爆款内容，都经历了长达数年的内容打磨与技术精进，哪怕是创作难、回报低的真人儿童剧，也没有“糊弄”，而是坚持精品主义。
另一方面则是平台对于好故事进行持续的投入，不止于一季、坚持长线开发。目前《米小圈上学记》剧集已来到了第二季，《故宫里的大怪兽》系列也开发了三季，第四季在筹备中，真正形成了对儿童的“陪伴式”成长。
事实上，长线开发优质内容也是腾讯视频正在践行的重要战略。长线IP开发往往投入大、周期长、不确定因素多，还面临商业化难题，但这几年腾讯视频一直在啃这块“硬骨头”，如今这种经验被复用到各个内容品类，助推一个个单独的IP在长线运营下成为IP森林。
《故宫里的大怪兽》系列剧集
儿童内容不好做，但如果做好了，必将形成巨大的杠杆效应，给观众、市场、平台都带来正向的价值。
过去一年，各家平台一共上新了396部少儿内容，上新数量实现整体跨越。当各家如火如荼加码儿童内容布局，《米小圈》系列剧集的成功让我们看到了真人儿童剧的独特价值，也看到了腾讯视频在这一赛道提前播种而来的开花结果。
精品逻辑，长线耕耘，内容创作的基本规律将持续发挥作用，儿童内容领域亦是如此。
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