林有有星座 同为天秤座女人，为什么林有有和王曼妮做人的差距那么大
同为天秤座女人，为什么林有有和王曼妮做人的差距那么大
三十而已
《三十而已》的编剧对于星座的研究是细致的，不像很多剧集只是把星座当成是标签，在《三十而已》里面每一个人设的星座都是相符的，强势不服输的顾佳是狮子座，柔弱老好人钟晓芹是巨蟹座，优雅的野心家王漫妮是天秤座——剧中最具争议的绿茶人设林有有也是天秤座，为什么同为天秤座，做人的差距那么大呢？
三十而已
虽然王漫妮和林有有同为天秤座，但是气质完全不同，这与她们的上升星座有关，王漫妮的天秤座气质更多地偏向前一宫的处女座，而林有有的天秤座气质更多地偏向后一宫的天蝎座，王漫妮应该是太阳天秤座、上升处女座的人设，而林有有是太阳天秤座、上升天蝎座的人设——太阳星座是目的和归属，无论王漫妮崇尚的品质感，还是林有有追求的物质感，大同小异；上升星座是过程和手段，王曼妮有底线和原则，林有有却不择手段，这就是她们做人的差距。
三十而已
因为王漫妮上升处女座的属性，所以她是被动的，一段奇缘撞上门来她也并没有喜出望外，始终保持着疑惑和审慎，随着关系的发展，她也秉持着自己对于爱情的初衷，她不会被金钱冲昏头脑，物欲只是在感情的基础上锦上添花，当原则和底线被挑战的时候，她会坚持做自己。向往更优渥的生活是本能，无可厚非，但是王漫妮很顾忌“吃相”。
三十而已
林有有的“吃相”从她舔许幻山的冰激凌就可见一斑，上升天蝎座的属性是不达目的不罢休的，不仅顾不上“吃相”，还饥不择食，许幻山比梁正贤终归是低了几个Level，但没有关系，只要是个“万元户”就能够成为猎物。天真无邪的表象，处心积虑的本质，操控着一段婚外恋按照两小无猜的节奏发展（最出神入化的招数就是送给许幻山“巴斯光年”，一个小小的钥匙扣就算种草了，林有有就植入心里拔不出来了）。
三十而已
一个女人的故事一定需要一个男人来成全，因为上升星座的不同，所以王曼妮和林有有的做人差距很大，再因为他们遇到的男人星座不同，所激发出来的状态也完全不一样。梁正贤是一个标准的射手男，爱江山更爱美人，在外游山玩水，回家就“开车”，渣得很明显，甚至可以用“不婚主义”来妆点自己的渣，梁正贤一步一步击破王漫妮的底线，逼退了王漫妮，也成全了王漫妮的优雅。
三十而已
许幻山是一个典型的水瓶男，自尊心强，专注艺术不食人间烟火，把握不了暧昧的尺度，也经受不住暧昧的考验，林有有的一点小心思，就让他随时随地犯相思，自以为是纯粹关系相见恨晚，最后的结局只能是辜负绝配狮子座妻子终生抱憾，同时也成就了林有有的绿茶。
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徐小斌：理想主义的最后一颗棺材钉
徐小斌，作家,国家一级编剧。生于北京，1981年开始发表文学作品。写有《羽蛇》《敦煌遗梦》《德龄公主》《双鱼星座》等。
中华读书报：有些作品繁复，比如《羽蛇》中采用“树形结构”来书写百年五代女人的心灵秘史，讲述了五代十二个性格各异的女人曲折跌宕的命运故事；有些作品人物简单，比如《天鹅》中女作曲家古薇与年轻军官夏宁远在新疆伊犁发生的一场惊世骇俗的忘年恋。您如何看待写作的难易——与作品的架构有关吗？
徐小斌：写作的难易与作品结构无关。
人生到了某个阶段，必须学会做减法，必须断舍离。
在那之前也写过一个结构非常简单的中篇小说《别人》，只有两个人物。但这并不意味着我从此就不再写《羽蛇》《双鱼星座》那种繁复华丽的小说了。加法与减法，如同出世与入世的转换，随意转换，就可以获得自由了。
世界观：确实有内心真纯的人
中华读书报：《天鹅》缘自非典中一个真实的故事。有这样的故事垫底，怎么还会前后写了七年？
徐小斌： 《天鹅》说是写了七年，其实断断续续都不止。
之所以写了这么久，简单地说只有一个原因，那就是：写的是爱情小说，可写了半截不相信爱情了——我是个不会做伪之人，对于已经不相信的东西我不知道如何才能继续。
突然有一天，我重听圣桑的《天鹅》，如同一个已经习惯于浊世之音的人猛然听见神界的声音——有一种获救的感觉。这时，来自身体内部一个微弱的声音突然响起：“写作，不就是栖身于地狱却梦想着天国的一个行当吗？”难道不能在精神的炼狱中创造一个神界吗？不管它是否符合市场的需要，但它至少会符合人类精神的需要。就这样，经历了四年的瓶颈几乎被废弃的稿子重新被赋予了活力，再度展开了一场几乎遥遥无期的自虐苦旅。
中华读书报：您的很多作品其实一直都在书写爱和美。不论是《羽蛇》还是《炼狱之花》，都有一个不愿意说谎的孩子。这种价值观或文学理念来自什么？
徐小斌： 其实我重视的首先是“真”。只有“真”，也就是奉献给读者的诚意，才谈得到其它。
我的确痴迷一切美。但是，我的“美”是主观的，不一定为广大群众所接受的。很多真正了解我的人总是诧异我“长不大”，说没想到小说写得那么复杂的人这么没心眼儿。其实我为这个问题苦恼过，但是似乎没办法解决，后来我看了高尔基初见托尔斯泰的印象记《哲人·小孩》，心中似乎稍有宽慰。高尔基说世界上确实有些内心真纯的人，会一直拒绝长大、到死还保留着童心。
价值观：除了写作完全浑浑噩噩
中华读书报：《任性的尘埃》比您的小说还要吸引人。因为有您的经历，和我们熟悉的朋友，读来特别亲切而愉悦。
徐小斌： 回忆过去，其实就是为整个的历史写下一份个人的备忘录。
特别是最后一章《良师益友》，我写了自己钦佩的前辈与朋友们，不仅包括作家艺术家，还有政治家经济学家普通老百姓，都是我在人格上看重的人。包括宗璞、林斤澜、张承志、史铁生、朱嘉明、黄江南、贾平凹、姜文、王朔、苏童、崔之元、芦苇……还有我的同学外交部长王毅等等。当然还远远不够，这一系列，以后还会接着写。
中华读书报：您曾在中央美院举办过画展，对音乐的了解也是专家水准，能谈谈艺术对文学创作的影响吗？
徐小斌： 我十三岁正式拜师。老师是中央美院国画系的姚治华教授。十年后恢复高考，姚教授对我说“你不适合走学院派，会桎梏你的想像力。”结果，我考上了一个经济类的大学。
上世纪90年代初，在中央美院画廊举办了我人生第一次个展——是我创造的一种刻纸，抛却意念，随心所欲，心境空明，又有古典音乐相伴，刀尖上便悠悠然生发了一种神秘的节奏与韵律。后来又尝试利用旧挂历现成的色彩与纹路，制造出完全不同的新品种。现在我又自创了一种新的画材，想做一种全新的绘画尝试。据说世界上还没有过一个作家自写自画一百幅画的全彩绘本，我决定做第一个吃螃蟹的。
中华读书报：您如何看待自己获得鲁迅文学奖的《双鱼星座》？
徐小斌： 我写了三十五年，得的奖其实很少，《双鱼星座》可能也是正巧赶上1995年世界妇女大会在中国召开，女性文学比较热吧。在此之前《小说选刊》复刊评奖，据说此篇得了全票，但是被一封匿名信给告下去了，说里面有对女性身体的描写。此事当时的作协书记陈建功直接告诉我了，我那时除了写作完全就是一个浑浑噩噩的人，根本没有为自己争辩，觉得无所谓。到了首届鲁奖，刊物再报，评上了之后才通知我，那时候简单啊。
写《双鱼星座》时我内心处于崩溃状态——本来就常常对现实世界无所适从，完全不懂得处理各种关系，常常万分痛苦却又无法言说。
于是第一次自觉地写了逃离意识——女主人公卜零在男权世界的权力、金钱和性的三重挤压下，在现实中奄奄一息无法生存，她逃离在梦中。颁奖会上好像真没什么记忆深刻的事儿，只记得当时的奖金很少，只有两千元。
中华读书报：您曾经送朋友一句评价“理想主义的最后一颗棺材钉”，但实际上这个评价同样适合您自己——这种理想主义，将伴随您一生？
徐小斌： 是的，多年以前，我对参加北大竞选的一位好友说：“你不适合搞政治，你是个理想主义者，可以说，你是理想主义最后的一颗棺材钉。”没想到三十年过去，在异国他乡，他依然没忘记这句话。当然，这句话其实也适合我自己。
有人说我的写作是“刀尖上的旋舞”，我想也可能是“刀尖上赤足的旋舞”吧，如同小人鱼为了爱情喝下巫师的毒药一样。但是我想是好事。疼痛，会让你清醒，会给你刺激，所以说太幸福的人没法儿写出好作品了，痛苦才能给人POWER！
我并不是有些朋友说的“坚强”，实际非常敏感和脆弱，而且经常莫名恐惧，神经质。说到我还有点坚持的勇气和动力，基本上来自两个人，一位是我的父亲，父亲是一位正直善良的老知识分子，早早就离开了这个世界。在世的时候，他总是为我每一点小小的成绩高兴；另一位是在我很小的时候遇见的一个人，从我的一些作品里可以看到他的影子。他们对我的一生都有巨大的影响，换句话说，是他们的精神力量和爱滋养了我的一生，让我即使面对黑暗也永不坠落。
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